Szczegółowy opis algorytmu zamieszczony został w pliku PDF pod tym adresem. Poniżej zamieszczam skrót z oficjalnego dokumentu. Jak widać, KRRiT zdecydowała się zastosować normy ITU-R BS1770-1.  (oryginał do pobrania stąd). Oprócz dedykowanych rozwiązań sprzętowych można skorzystać z miernika w RME DigiCheck (wymagana zainstalowana karta RME).

W celu umożliwienia, ułatwienia obróbki, wymiany, emisji programu radiowego lub telewizyjnego, wymagany jest obiektywny pomiar głośności w kanale fonicznym – poprzez zastosowanie przyrządu spełniającego określone poniżej warunki, które zostały opracowane na podstawie zaleceń ITU: ITU-R, BS.1770-1: Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level i ITU-R, BS.1771: Requirements for loudness and true-peak indicating meters.
Wymagania dotyczące pomiaru głośności
Urządzenia do pomiaru subiektywnej całkowitej głośności przekazu, programu dźwiękowego, powinny mieć możliwość wykonywania bieżącego pomiaru w krótszym czasie oraz oceny głośności materiału dźwiękowego w dłuższym czasie pomiaru, w trybach wybieranych przez użytkownika określanych jako:
- tryb – szybki (Fast),
- tryb – uśredniania (Integrating).
Tryb uśredniania powinien zapewniać odczyt uśredniany w czasie pomiaru T o ustalonej, powtarzalnej długości. Odcinek czasu powinien być określany ręcznie lub w inny sposób.
Przy odwróceniu polaryzacji i pomiarze tego samego sygnału odczyt miernika głośności nie może zmienić wskazania o więcej niż 0,5 jednostki głośności.
Przy właściwej pracy przyrządu, gdy do wejścia kanału lewego, środkowego lub prawego zostanie doprowadzony sygnał fali sinusoidalnej o częstotliwości 1 kHz i o maksymalnym, nieprzekraczalnym poziomie określonym jako 0 dBfs, to wskazywana głośność będzie wynosić -3.00 LU.
Głośność programu dźwiękowego stereofonicznego lub wielokanałowego dla celów regulacji powinna być pokazywana na pojedynczym wskaźniku, jak to przewiduje algorytm na rysunku 1.
Wyjątkiem wyłączającym stosowanie metody pomiaru jest sytuacja, gdy algorytm ten nie nadaje się do szacowania subiektywnej głośności tonów takich jak pojedyncze sinusoidalne sygnały, co występuje w emisjach programów wyjątkowo rzadko.
W zakresie metod wizualizacji wyników pomiaru głośności dla celów zalecenia, musi być zachowana możliwość powtarzalnego porównywania wskazań głośności opartego na prezentowanych dalej założeniach, uśrednianych w przedziałach czasu pomiaru materiału dźwiękowego od 1 do 20 sekund.

Urządzenie pozwala podłączyć 4 analogowe i 5 cyfrowych źródeł sygnału (każde z niezależną regulacją poziomu). Przewidziano także wejście z korekcją RIAA przystosowaną do gramofonów analogowych. Użytkownik może wybierać trzy konfiguracje odsłuchów (A, B, A+B), korzystać z dwóch wyjść słuchawkowych, a także łączyć kilka tego typu urządzeń do pracy w systemach dookolnych (ze wspólnym sterowaniem całością).

Nie ukrywamy wcale, że bardzo nam się ta rzecz podoba i z niepokojem czekamy na wyrok w postaci podania ceny detalicznej.

Kilka słów warto też poświęcić syntezatorowi Dark Energy, który z uwagi na cenę (niecałe 400 euro) może zainteresować wielu analogofilów. To instrument jednogłosowy wyposażony w port USB oraz interfejs MIDI. Tylko te dwa są cyfrowe, cała reszta to czysty żywy analog. Stylizowana obudowa, wygodny rozstaw retro-wyglądających gałek przypadnie do gustu purystom. Na pokładzie mamy VCO (trójkąt, FM, PWM, sterowanie przez CV), filtr 12/24 dB/okt., blok XM/LM (wykładnicza/liniowa modulacja FM), VCA, modulację AM, funkcję CV clipping (przesterowanie napięcia sterującego), dwa LFO i obwiednię ADSR. Osoby zainteresowane mogą rzucić okiem na schemat strukturalny instrumentu.

Syntezator ten funkcjonuje również jako standardowy moduł Doepfera A-111-5.

Dźwięki są w stanie przekazać więcej informacji o każdym instrumencie niż najbardziej nawet kwieciste opisy. Panie i Panowie, Mroczna Energia w czystej postaci:

Zasada działania korektora wyrównującego przypomina rozwiązania stosowane w odbiornikach radiowych starej daty, w których kręcąc gałką w lewą stronę tłumiło się wysokie tony i podbijało niskie, a kręcąc w prawo tłumiło dół i podbijało górę. W przypadku korektorów pokładowych TILT-a nastrojony na 700 Hz filtr biegunowy działa w zakresie 0-6 dB dla obu pasm, a jego użycie jest zdecydowanie bardziej intuicyjne niż w przypadku tradycyjnych korektorów dwupasmowych, pozwalając na bardzo szybkie uzyskanie określonego brzmienia.

Wróć do nowości