0dB.pl – twój poziom odniesienia

Gitarzysta Airbourne, Joel O’Keefe, z ułańską fantazją wspiął się na słupy rusztowania scenicznego i w ulewnym deszczu i otoczeniu lamp pod napięciem zagrał swoje solo. Po drodze parę razy się pośliznął i omal nie spadł, ale twardy jest gość i na przekór sobie przeżył. Obsługa techniczna, by zabezpieczyć go przed ewentualnym przepięciem, odcięła mu kabel od gitary, czym wywołała buczenie niezadowolenia wśród co bardziej rozrywkowo nastawionej widowni. Zaraz po zejściu (z rusztowania oczywiście) Joel wykrzyknął: „Mówili mi, żebym tam nie wchodził. Ale co tam! Rock’n'roll!” A Wy jak myślicie? Jeszcze rock’n'roll, czy już może totalna głupota? Zresztą sami zobaczcie:
Czytaj dalej

Chcecie znać porażającą prawdę? Niemal każdy hit powstał (i powstanie, co do tego nie mamy wątpliwości) w oparciu o cztery akordy. W załączonym poniżej przykładzie są to E, H, C#m, A, ale gitarzystom…
Czytaj dalej

To nie są dobre czasy dla EMI. Teraz swoje dołożył Paul McCartney, który ogłosił, że cały katalog nagrań dokonanych przez niego z Wings i solo wyda nie za pośrednictwem tej firmy, ale przez niezależną wytwórnię Concord Music Group. Do tej pory wyłączną licencję na ponad dwa tuziny tytułów miała EMI, ale Paul pracował już z Concord przy okazji produkcji Memory Almost Full oraz  Good Evening New York City, i widać ma z tej współpracy lepsze wspomnienia, co skłoniło go do zmiany wydawcy. Fakt ten wskazuje, że epokę tzw. majorsów mamy definitywnie za sobą.

http://productionadvice.co.uk/dynamic-range-day

Ian Shepherd prowadzący witrynę Production Advice w proteście przeciwko zdecydowanie zbyt głośnym płytom CD i tzw. wojnie głośności postanowił zorganizować Dynamic Range Day (Dzień Dynamiki). Dniem tym ma być 20 marca. Aktualnie jest na etapie gromadzenia wokół tematu ludzi zainteresowanych poparciem tej słusznej sprawy. Pokaż że do nich należysz wchodząc na stronę Twibbon i dając swój głos. Można też zamanifestować swe poparcie poprzez umieszczenie baneru (do wyboru kilka rodzajów).

Ian Shepherd to znany realizator masteringu dzielący się swą wiedzą w Internecie, m.in. na blogu MasteringMedia. Jego inicjatywa ma charakter oddolny, społeczny i nie stoją za nią żadne cele natury promocyjnej.
Dla wyjaśnienia o co chodzi posłuchajcie audycji z BBC4 (z udziałem Iana):

Grupa Universal zawarła partnerstwo z serwisem FreeAllMusic.com, w efekcie którego każdy będzie mógł legalnie pobrać bez żadnych opłat muzykę z katalogu tego wydawcy. Jest jednak pewien warunek – użytkownik musi się zgodzić na oglądanie reklam konkretnej marki, którą sam wybierze. Na początku można wybrać spośród firm Coca-Cola, Warner Bros. TV, Zappos.com, LIONSGATE, LG, inconcert3D i Powermat, które przystąpiły do programu.

Czytaj dalej

Na początku nowego roku Bono (który w każdej sprawie zawsze ma coś do powiedzenia), podzielił się z czytelnikami New York Timesa (wokalista U2 dorabia na boku jako felietonista w tej poczytnej gazecie, a co…) swoimi przemyśleniami na temat rozwoju branzy muzycznej, ujmując je w dziesięć punktów (skojarzenia z dziesięcioma przykazaniami chyba są nie na miejscu).

Jedyną rzeczą, która chroni przemysł filmowy i telewizyjny przed tym co spotkało branżę muzyczną i wydawniczą, zwłaszcza gazety, jest rozmiar plików. Rosnące możliwości przepustowe sprawią jednak, że za kilka lat będzie możliwość pobrania całego sezonu 24 (serial produkcji Fox) w 24 sekundy. Wiele osób będzie przy tym uważało, że powinno to być dostępne za darmo.
Czytaj dalej

W wywiadzie dla undercover.com.au gitarzysta formacji U2 przestrzegł cały świat, że jak tak dalej pójdzie, to nikt już nie będzie inwestować w muzykę, promować tras koncertowych, podpisywać kontraktów płytowych, publikować nagrań i całej tej reszty z tym związanej. Wg niego „działania tego typu są niezbędne, co widać już od czasu The Beatles”. Dodaje też, że „ludzie kupują szerokopasmowy internet po to, by pobierać z sieci wszystko co w nią wpadnie, a jednocześnie nie zauważają, że sami mogą się znaleźć w takiej sytuacji, że cała ich praca jest rozkradana”.

Ciekawie kwestię słabej sprzedaży płyty No Line On The Horizon tłumaczy też sam Bono: „Zrobiliśmy album, który ma początek, środek i koniec. Sądzę, że to zbyt dużo dla ludzi, którzy wyrastali na pojedynczych hitach gwiazdek popu”.

Klip wideo, autorstwa Jima Pavloffa, pokazuje z jakich sampli korzystał Liam podczas pracy nad legendarnym utworem Smack My Bitch Up grupy Prodigy, i jaką wobec nich zastosował obróbkę.

Coś dla komputerowych masochistów o skrzywieniu eksperymentalno-programistyczno-matematycznym – system Common Music (dla Mac OS X), w którym niewyżyci programistycznie muzycy mogą pokazać co potrafią. A tak zupełnie poważnie – to rozwijane od 1989 roku środowisko programistyczno-kompozycyjne, w którym dźwięk wytwarzany jest przez transformację struktur muzycznych wysokiego poziomu do postaci ciągu protokołów sterujących procesem syntezy dźwięku. Najnowsza wersja tego środowiska (CM3) ma zaimplementowaną obsługę natywnego języka Scheme iogólnie stosowanego  C++, a wszystkie algorytmy można zmieniać i uruchamiać w czasie rzeczywistym.

W 1996 roku Common Music otrzymał nagrodę główną Concours International de Logiciels Musicaux, organizowanego we Francji konkursu na oprogramowanie wspierające proces komponowania muzyki. CM rozprowadzany jest bezpłatnie na zasadach LLGPL.

Tutaj znajdziecie słownik pojęć i komend związanych z tym systemem, a tutaj kilka zrzutów ekranowych prezentujących o czym w ogóle jest mowa.

O tworzeniu muzyki i efektów dźwiękowych do filmów Matrix opowiadają uczestniczący w projekcie specjaliści: Zach Staenberg, Dane A. Davis, Don Davis i Jason Bentley.

Witryna AudioTuts+ zamieściła interesujący tutorial, w którym Simon O’ Reilly opisuje, jak wykorzystać program Reason do uzyskania różnego typu efektów dźwiękowy w postprodukcji. Do artykułu dołączony jest też pakiet plików źródłowych Reason i przykładowe próbki w formacie WAV, z pomocą których można wypróbować omawiane przez autora metody.

Pod tym linkiem znajdziecie kompletne archiwum prowadzonej co weekend przez Pete’a Tonga kultowej audycji Essential Mix nadawanej przez stację BBC Radio 1. Tracklista obejmuje audycje nadawane w latach 1997-2007.