Produkcja muzyczna + Dubstep z Massive

Produkcja muzyczna od podstaw

01. Interfejs programu DAW (36:36)

• 00:17 – Struktura programu typu DAW
• 02:06 – Cockos Reaper – użytkowanie, zakup i funkcje
• 04:07 – Programy DAW o innej strukturze
• 05:16 – Podobieństwa programów DAW
• 05:59 – Widok sesji i widok miksera
• 06:26 – Skróty klawiaturowe – znaczące przyspieszenie pracy
• 08:22 – Klipy audio i MIDI, import i obsługa
• 11:39 – Klipy, pliki i edycja nieniszcząca
• 12:28 – Metody zapisu i eksportu sesji
• 13:47 – Rozwiązywanie problemów z otwieraniem sesji
• 17:38 – Etapy produkcji muzycznej
• 21:04 – Panel sterowania parametrami ścieżki audio
• 22:12 – Dokonywanie nagrań wielośladowych audio
• 22:59 – Efekty insertowe
• 24:44 – Widok miksera
• 26:02 – Hybrydowy widok sesji i miksera
• 26:40 – Pasek transportu
• 28:54 – Sprawne poruszanie się po projekcie
• 34:04 – Grupowanie, przemieszczanie i kopiowanie

02. Siatka tempa (13:00)

• 00:17 – Czym jest siatka tempa
• 00:48 – Typy siatki tempa
• 03:29 – Funkcja przyciągania (Snap to grid)
• 04:15 – Opcje siatki
• 05:41 – Czasowe wyłączanie przyciągania
• 06:10 – Wybór elementów przyciągania
• 07:14 – Zaawansowane opcje tempa projektu
• 10:08 – Master tempo

03. Grupy, miks i wysyłki (27:45)

• 00:17 – Historia rozwoju mikserów audio
• 02:29 – Miksery interfejsów audio i programów DAW
• 03:26 – Rodzaje miksów
• 03:46 – Tworzenie grup w programie DAW
• 06:17 – Grupy w warstwach (podgrupy)
• 08:05 – Tworzenie grup dla sekcji instrumentów
• 10:07 – Kontrola poziomów i kolejność prac podczas miksu
• 13:55 – Kompresja równoległa na całym miksie
• 16:46 – Tworzenie i zastosowanie wysyłek dla pogłosów
• 17:14 – Ustawianie pierwszego pogłosu
• 23:27 – Ustawienie drugiego pogłosu
• 24:56 – Synteza dwóch typów pogłosu

04. Nasz słuch a kompresja (08:33)

• 00:17 – Podstawowe zasady działania narządu słuchu
• 01:11 – Szkolenie słuchu
• 01:46 – Narząd słuchu jako kompresor
• 02:55 – Zakresy działania słuchu
• 03:46 – Określanie kierunku w kontekście kompresji
• 06:06 – Dominujące znaczenie transjentów

05. Kompresja – wprowadzenie (05:17)

• 00:17 – Procesory dynamiki
• 00:59 – Threshold
• 01:54 – Ratio
• 03:46 – Zwiększanie głośności materiału

06. Budowa kompresora, część 1 (12:56)

• 00:17 – Kompresor jako automatyczny regulator głośności
• 00:45 – Elementy kompresora
• 01:22 – Blok tłumienia
• 01:55 – Kompresja VCA
• 02:40 – Prostownik sygnału sterującego
• 03:48 – Znaczenie poszczególnych regulatorów
• 04:19 – Zjawisko nadtłumienia (overlimiting)
• 05:34 – Zaawansowane kształtowanie obwiedni sygnału
• 09:39 – Porównanie trybów feed-forward i feed-backward
• 11:56 – Charakterystyka kompresora typu 1176

07. Budowa kompresora, część 2 (19:29)

• 00:17 – Podstawowe regulatory w praktyce
• 07:27 – Charakterystyka przejścia (kolano kompresji)
• 12:15 – Elementy wpływające na brzmienie kompresora
• 15:29 – Funkcje automatyki w kompresorach
• 17:03 – Tryb linkowania kanałów

08. Typy kompresorów (FET) (07:19)

• 00:17 – Tranzystor FET
• 01:37 – Układ sterowania
• 02:16 – Urei 1176 – historia i zastosowanie
• 04:33 – Problemy kompresorów FET
• 05:13 – API 2500 – inny sposób kompresji FET
• 06:15 – Szum i jego redukcja

09. Typy kompresorów – optyczne (10:36)

• 00:17 – Zasada pracy i elementy kompresora LA-2A
• 03:12 – Charakterystyczne cechy kompresorów optycznych
• 04:35 – Kompresory optyczne Joemeek
• 05:29 – Kompresory „pseudooptyczne”
• 07:12 – Cyfrowe emulacje kompresorów optycznych
• 09:28 – Wady kompresorów optycznych

10. Typy kompresorów – VCA i Vari-mu (06:33)

• 00:17 – Kompresory VCA (typ dbx)
• 03:14 – Kompresory Vari-mu (typ Fairchild)
• 05:28 – Charakterystyka kompresora Vari-mu

11. Kompresor kontra limiter (15:16)

• 00:17 – Podobieństwa i różnice
• 01:57 – Podstawowe zastosowanie kompresora
• 05:46 – Podstawowe zastosowanie limitera
• 08:50 – Kompresor czy limiter?
• 14:14 – Zniekształcenia w limiterze

12. Obróbka dynamiki w praktyce (22:08)

• 00:17 – Cztery zastosowania kompresji
• 02:22 – Kompresja ograniczająca
• 04:31 – Kompresja dla podniesienia głośności
• 10:05 – Kompresja jako edycja dynamiki
• - Struktura transjentu
• - Ocena struktury czasowej
• - Kreowanie obwiedni kompresją
• 16:45 – Kompresja masteringowa na sumie

13. Kompresja wielopasmowa (15:50)

• 00:17 – Pryncypia i zakres wykorzystania kompresji wielopasmowej
• 03:48 – Ustalenie częstotliwości podziałów
• 08:02 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma niskiego
• 13:08 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma środkowego
• 14:19 – Ustawienie parametrów kompresji dla pasma wysokiego

14. Korekcja barwy dźwięku (23:03)

• 00:17 – Wprowadzenie
• 00:58 – Pasma w korektorze oktawowym
• 08:34 – Brzmienie dobrego korektora graficznego
• 11:37 – Pierwsze zastosowania korekcji
• 12:24 – Wstępna produkcja czy korekcja śladów?
• 14:18 – Typy filtrów – wprowadzenie
• 14:39 – Zastosowanie analizatora VST
• 15:56 – Filtry pasmowe i emulacja API 560
• 17:21 – Filtry parametryczne i emulacja SSL 4000
• 18:10 – Filtry półkowe, HF/LF i rezonansowe
• 20:40 – Filtry w praktyce

15. Korekcja w praktyce (27:31)

• 00:19 – Wprowadzenie
• 01:00 – Widmo i korekcja przebiegu sinusoidalnego
• 02:49 – Widmo i korekcja przebiegu piłokształtnego
• 04:39 – Widmo i korekcja przebiegu prostokątnego
• 05:49 – Widmo i korekcja szumu białego
• 06:53 – Korekcja barwy bez użycia korekcji
• 08:33 – Korekcja stopy zestawu perkusyjnego
• 10:19 – Korekcja brzmienia werbla
• 11:16 – Korekcja gitary elektrycznej
• 13:22 – Korekcja basu
• 17:43 – Zaawansowana korekcja werbla
• 19:27 – Korekcja wokalu
• 22:20 – Korekcja brzmienia hammonda i gitary solowej

16. Podstawy MIDI w programie Cubase (28:30)

• 00:17 – MIDI jako format uniwersalny
• 01:27 – Podłączenie klawiatury MIDI
• 01:55 – Tworzenie ścieżki instrumentalnej
• 04:23 – Opcje wyboru źródła MIDI
• 05:12 – Przypisywanie kontrolerów w Quick Control
• 07:20 – Przygotowanie do nagrania MIDI i zapis
• 08:53 – Odtwarzanie nagranego materiału
• 09:46 – Edycja w Key Editor (edytor pianolowy)
• 13:52 – Nagrywanie bitu za pomocą kontrolera
• 15:57 – Edycja w Drum Editor (edytor perkusyjny)
• 17:46 – Edycja brzmień perkusyjnych
• 19:36 – Przygotowanie bitu do renderingu
• 21:52 – Opcje eksportu bitu do postaci WAV
• 23:39 – Przygotowanie partii basu
• 25:11 – Edycja w trybie In-Place (w oknie projektu)
• 26:46 – Edycja brzmienia basu w kontekście bębnów
• 27:50 – Eksport basu do postaci WAV

Dubstep z syntezatorem Massive

01. Wstęp (3:46)

• Omówienie możliwości instrumentu

02. Struktura (9:05)

• Budowa syntezatora

03. Oscylatory (17:41)

• Źródła dźwięku w Massive

04. Oscylator modulujący (13:00)

• Źródło modulacji oscylatorów i filtrów syntezatora

05. Feedback (7:52)

• Moduł sprzężenia zwrotnego jako dodatkowe źródło dźwięku

06. Filtry (16:59)

• Elementy kształtowania barwy i dynamicznej kreacji dźwięku

07. Obwiednie (20:23)

• Sterowanie parametrami z uwzględnieniem zmian w funkcji czasu

08. Macro i Side-Chain (12:50)

• Grupowanie parametrów do współbieżnej edycji

09. Bas w stylu reese (14:39)

• Tworzenie charakterystycznego brzmienia tłustej i nasyconej partii basu

10. House opener (12:55)

• Kreowanie basu z modulacją bazującą na filtracji

11. FX 1 (10:14)

• Świdrujące brzmienie efektowe zsynchronizowane z tempem

12. Talking bass (14:44)

• Charakterystyczna dla dubstepu partia "mówiącego basu"

13. Dodatki (22:13)

• Budowa dodatkowych brzmień ubarwiających aranżację

14. Końcowy montaż (19:39)

• Ostateczne zgranie projektu oraz wstępny mastering