Avid udostępnił użytkownikom komputerów Macintosh instalator Pro Tools w ostatecznej wersji 8.0.3 (HD, LE i M-Powered), która do tej pory funkcjonowała jedynie w nie do końca przetestowanej wersji pr (pre-release). Niebawem mają się pojawić wersje dla Mac OS X Essential i Windows.
Aktualizacja zawiera szereg poprawek i udoskonaleń, ale najważniejszą zdaje się być kompatybilność z OS X Snow Leopard. Inne rzeczy to m.in.:
- DigiBase zapisywane jest wyłącznie na dysku systemowym (i na żadnym innym)
- Zoptymalizowana szybkość przewijania przy korzystaniu z trackballa i Mighty Mouse
- Krótszy czas zamykania programu
Tutaj znajduje się plik PDF z pełną dokumentacją wprowadzonych poprawek.
Odnośniki do instalatorów:
Lower Rhythm to trzech producentów, muzyków, kreatorów brzmień, realizatorów, elektroników, konstruktorów, malarzy, tynkarzy i dekarzy (oj, tu się chyba trochę zapędziliśmy…). W każdym razie panowie tworzą między innymi własne sample oraz instrumenty VST.
Ich debiutancki produkt jeśli chodzi o brzmienia to TLR Aggressive Kit – bezpłatna kolekcja syntetycznych brzmień perkusyjnych zrealizowana w oparciu o 9 dużych bębnów, 10 werbli i 5 hi-hatów generowanych przez dość prostą maszynkę MRT-3b, z której sygnał, dla dodania pieprzu, przetworzono kostką MXR Distortion+. Odpowiednio przesterowane i nasycone dźwięki nagrywane były z wykorzystaniem toru sygnałowego Universal Audio LA-610, a następnie miksowane analogowo w Neve 33114. Sample (wszystkiego ok. 1,6 MB) mają 16-bitową rozdzielczość i próbkowanie 44,1 kHz, a można je pobrać z tej lokalizacji.
Magix udostępnił demo edytora Samplitude 11. Z programu można korzystać przez 30 dni, ale firma nie podaje żadnych informacji na temat ewentualnych ograniczeń. Nie pozostaje zatem nic innego jak tylko sprawdzić możliwości tej znakomitej aplikacji w praktyce.
Dystrybutorem rodziny programów Samplitude i Sequoia jest Audiostacja. Tu znajdziecie aktualny cennik w postaci pliku PDF.
Reklamy nie mogą być głośniejsze niż poprzedzające je audycje, a ich dźwięk nie powinien być przeraźliwie brzmiący. Zdanie o tej treści pojawiło się w mediach w związku z przyjętą nowelizacją rozporządzenia Krajowej Rady Radiofonii i Telewizji o działalności reklamowej i telesprzedaży w programach radiowych i telewizyjnych.
Pojawiają się dwa istotne pytania: Co to znaczy głośniejsza i co to znaczy przeraźliwie brzmiąca?
Jeśli chodzi o głośność, to będzie ona mierzona za pomocą miernika głośności, którego specyfikację znajdziecie tutaj. Zaprojektowano też algorytm pomiaru głośności dźwięku wielokanałowego, bazującego na sumowaniu sygnałów z kanałów po przetworzeniu przez filtr uwzględniający fizjologiczne cechy słyszenia i stopień uśrednienia RMS. Metodologię pomiaru opracowano w oparciu o dwa dokumenty ITU (Międzynarodowego Związku Telekomunikacyjnego): BS.1770 (Algorithms to measure audio programme loudness and true-peak audio level) i BS.1771 (Requirements for loudness and true-peak indicating meters). O tej metodzie pomiaru pozytywnie wypowiada się Bob Katz, autorytet w tej dziedzinie i twórca K-System.
Komentarz
KRRiT planuje przeznaczyć na zakup przyrządu 150.000 zł. Po co jednak wydawać tyle kasy na różne Dolby, RTW czy DK-Technologies? Taki miernik spokojnie mogą wykonać nasi programiści, np. z firmy PSP Audioware. Można też zdecydować się na użycie bezpłatnego miernika Orbana, który pokaże nam, czy przygotowany przez nas materiał reklamowy przejdzie przez sito selekcyjne u naszych mocodawców. Ale żarty na bok. Pojawia się ciekawy temat normalizacji głośności reklam, który prędzej czy później wywoła sprawę głośności samej muzyki. A więc zanosi się ciekawie…
> Najnowsze komentarze