Wpisy oznaczone tagiem

zastosowanie kompresji

Kompresja od podstaw

Opublikowano przez

kompresja_od_podstawKompresja od podstaw to trwający 2 godziny i 4 minuty kompleksowy kurs, który został już wcześniej opublikowany jako fragment większej całości na płycie DVD Produkcja muzyczna od podstaw. Teraz osoby, które są zainteresowane tą tematyką, a nie mają wspomnianej płyty DVD, mogą w cenie 30 zł zakupić tę jej część, która jest poświęcona kompresji, i od razu pobrać ją na twardy dysk swojego komputera. To najbardziej wszechstronne opracowanie na temat szeroko pojętej obróbki dynamiki jakie kiedykolwiek ukazało się w języku polskim, prezentujące ciekawe, niekiedy wręcz odkrywcze spojrzenie na niektóre aspekty kompresji w zastosowaniach praktycznych.
Zresztą mało które urządzenie potrafi być jednocześnie tak proste i tak skomplikowane, tak łatwe w użyciu, a jednocześnie stawiające przez realizatorami tyle wyzwań. Mało które obrosło też taką legendą podsycaną przez niektórych producentów muzycznych i realizatorów doszukujących się w nim magicznych niemalże właściwości. Mowa o kompresorze dynamiki sygnału dźwiękowego. Jest on jednym z kilku typów urządzeń – w wersji sprzętowej lub w postaci wtyczek – wpływających na obwiednię głośności sygnału audio i wraz z bramką szumów, ekspanderem i limiterem wchodzi w skład grupy narzędzi określanych mianem procesorów dynamiki sygnału dźwiękowego.

W kursie, który obecnie dostępny jest w wersji download, znajduje się 10 części:
01. Nasz słuch a kompresja (08:33)
02. Kompresja – wprowadzenie (05:17)
03. Budowa kompresora, część 1 (12:56)
04. Budowa kompresora, część 2 (19:29)
05. Kompresory (FET) (07:19)
06. Kompresory optyczne (10:36)
07. Kompresory VCA i Vari-mu (06:33)
08. Kompresor kontra limiter (15:16)
09. Obróbka dynamiki w praktyce (22:08)
10. Kompresja wielopasmowa (15:50)

Filmy mają format MOV HD 1280×720, 15fps, dźwięk 44,1 kHz/16 bitów, a całość została spakowana do postaci pliku RAR (objętość pliku 1,17 GB, 2,6 GB po rozpakowaniu).

Kompresja na sumie w praktyce

Opublikowano przez

Bardzo trudno jest dokonać zgrania współczesnego miksu bez zastosowania kompresora na sumie. Robią tak praktycznie wszyscy, nawet jeśli nie do końca wiedzą dlaczego. Poniżej znajdziecie fragment z książki Mixing And Mastering With T-RackS autorstwa Boba Owsińskiego, w którym ten znany realizator wyjaśnia dlaczego powinniśmy stosować kompresję na całości i w jaki sposób ją odpowiednio ustawić.
„Znacząca większość znanych realizatorów miksu aplikuje kompresję na sumie dla uzyskania efektu sklejenia ścieżek, z których składa się cała produkcja. Generalnie rzecz biorąc głębokość tej kompresji jest niewielka i poziom tłumienia w takiej sytuacji nie przekracza jednego lub dwóch decybeli. Jednocześnie są też realizatorzy, którzy prezentują swoim klientom znacznie bardziej skompresowany miks, który w pewnym stopniu symuluje finalne brzmienie, jakie utwór osiągnie po etapie masteringu lub w trakcie emisji radiowej. Miks dla klienta uzyskuje się stosując podobne rozwiązanie jak w przypadku obróbki masteringowej, a więc włączając kompresor, a następnie, tuż za nim, limiter, która to para procesorów dynamiki pozwala podnieść ogólną głośność całego zgrania. Jednym z problemów zbyt głębokiej kompresji całego miksu jest to, że w ten sposób zostawia się mniej miejsca na obróbkę dokonywaną na etapie masteringu, praktycznie uniemożliwiając masteringowcowi dalsze zwiększenie głośności utworu.
W większości współczesnych gatunków muzycznych kompresory stosuje się do uzyskania plastycznego, bardzo bliskiego dźwięku. Cała sztuka polega na tym, by przepuścić odpowiednio dużo sygnału ustawiając odpowiedni czas ataku (Attack), a następnie uwypuklić ten efekt przy właściwą regulację czasu wycofania (Release).
Krótkie czasy ataku sprawiają, że dźwięk staje się mniej dynamiczny, a dłuższe czasy wycofania powodują powstawanie nie zawsze korzystnego efektu falowania dźwięku. Ponieważ odpowiednie ustawienie tych czasów ma krytyczne znaczenie dla końcowego efektu oto kilka wskazówek pozwalających uzyskać optymalne efekty. Jeśli w utworze mamy do czynienia z regularnym rytmem wybijanym przez perkusję, należy zwracać uwagę na to, co dzieje się z dźwiękiem werbla. Metoda ta sprawdza się także w przypadku kompresji pojedynczych instrumentów.
1) Wycisz wszystkie ścieżki i zostaw sam werbel. Zacznij od największego czasu ataku i najmniejszego czasu wycofania w kompresorze.
2) Stopniowo zmniejszaj czas ataku aż zauważysz, że dźwięk werbla zacznie się robić matowy. Zostaw regulator Attack w tym miejscu.Czytaj dalej