W wieku 61 lat w swoim domu w Vancouver na atak serca zmarł wczoraj Keith Barr. Keith to bardzo znacząca postać w naszym światku pro-audio, i choć niewiele osób o nim słyszało, to jest on jednym z tych ludzi, bez których współczesna muzyka z pewnością nie byłaby w tym miejscu, w którym jest obecnie. Był on jednym z założycieli firmy MXR, a następnie stworzył firmę Alesis. Zaprojektował takie klasyki jak MXR Distortion+, Phase 90, Alesis Microverb, Midiverb i Quadraverb. Znany był z tego, że znikał na całe miesiące żeglując po Karaibach i wracał z głową pełną nowych pomysłów. Założona przez niego w 1984 roku firma Alesis swą nazwę wzięła od zwrotu Algorithmic Electronic Systems. Jej pierwszy produkt, procesor pogłosowy Alesis XT, zaczął się świetnie sprzedawać, w czym duży udział miał wspólnik Keitha Russell Palmer. Potem pojawił się MIDIVerb – pierwszy cyfrowy pogłos 16-bitowy dostępny w cenie poniżej tysiąca dolarów. Kiedy do duetu Barr-Palmer dołączył Marcus Ryle (późniejszy założyciel Line 6), powstał sekwencer MT6 i maszyna perkusyjna HR-16 – oba produkty stały się szybko hitami na rynku. W 1987 roku zaczęła się era rejestratorów ADAT i historia zaczęła się toczyć w piorunującym tempie. W 2001 roku firma Alesis, która chyba zbyt szybko rozwijała się latach 90 i między innymi z tego powodu popadła w poważne tarapaty finansowe, została kupiona przez właściciela firmy Numark Jacka O’Donnella, a Keith Barr skupił się na tworzeniu układów scalonych. Tak powstały firmy Exelys i Spin Semiconductors. Ta druga wytwarzała bardzo popularny chip pogłosowy FV-1. W 2006 roku Keith Barr opublikował książkę ASIC Design in the Silicon Sandbox.
mxr
Bezpłatne sample elektronicznych bębnów
Lower Rhythm to trzech producentów, muzyków, kreatorów brzmień, realizatorów, elektroników, konstruktorów, malarzy, tynkarzy i dekarzy (oj, tu się chyba trochę zapędziliśmy…). W każdym razie panowie tworzą między innymi własne sample oraz instrumenty VST.
Ich debiutancki produkt jeśli chodzi o brzmienia to TLR Aggressive Kit – bezpłatna kolekcja syntetycznych brzmień perkusyjnych zrealizowana w oparciu o 9 dużych bębnów, 10 werbli i 5 hi-hatów generowanych przez dość prostą maszynkę MRT-3b, z której sygnał, dla dodania pieprzu, przetworzono kostką MXR Distortion+. Odpowiednio przesterowane i nasycone dźwięki nagrywane były z wykorzystaniem toru sygnałowego Universal Audio LA-610, a następnie miksowane analogowo w Neve 33114. Sample (wszystkiego ok. 1,6 MB) mają 16-bitową rozdzielczość i próbkowanie 44,1 kHz, a można je pobrać z tej lokalizacji.