0dB.pl – twój poziom odniesienia

Łotewska firma JZ Microphones ma w swojej ofercie szereg mikrofonów, których konstrukcja dość istotnie odbiega od tego, do czego przyzwyczaili nas inni producenci. Stosuje w nich m.in. kapsuły pojemnościowe, których membrany nie mają jednolicie napylonej złotem powierzchni, a jedynie okrągłe kropki o różnej średnicy. Teraz ma dla nas filtr przeciwpodmuchowy o dość niezwykłej konstrukcji. Wydawało mi się, że wyglądający jak durszlak metalowy filtr Groove Tubes PF (złośliwcy mówią, że to kopia Stedmana, ale Aspen Pitmann twierdzi, że wytłoczenia są pod innym kątem i to w ogóle co innego) to wszystko, na co stać producentów. I miałem rację – wydawało mi się. Łotysze z JZ uznali, że ich mikrofony są tak wysokiej jakości, że wszystkie filtry znajdujące się na rynku jedynie psują ich fantastyczne brzmienie, i nie mieli innego wyjścia, jak tylko skonstruować swój filtr.
Czytaj dalej

Steinberg coraz częściej (i z większą energią) zaczyna wchodzić na rynek produktów sprzętowych. Trzy nowe urządzenia tej niemieckiej firmy (za którymi zapewne stoi team Yamahy) to interfejsy USB o nazwach CI1 oraz CI2 i CI2+. Wszystkie zasilane są przez USB i dostarczane wraz z dodatkowym oprogramowaniem Steinberga (Sequel LE i WaveLab LE 7 w przypadku CI1, Cubase AI5 w przypadku CI2 oraz Cubase Essential 5 w przypadku CI2+).
Czytaj dalej

Reklamy w radiu i telewizji nie mogą być głośniejsze niż poprzedzające je programy. Od poniedziałku stacje będą z tego rozliczane przez KRRiT. Jeśli reklamy będą zbyt głośne, nadawców czekają wysokie kary finansowe. Problem rozwiązać ma wchodząca w poniedziałek w życie nowelizacja rozporządzenia Krajowej Rady o działalności reklamowej i telesprzedaży w programach radiowych i telewizyjnych. Poziom głośności reklam ma być ustalany na podstawie algorytmu obiektywnego pomiaru głośności dźwięku wielokanałowego.
Czytaj dalej

Razem z debiutem monitorów ADAM AX, które zastąpiły oferowaną dotąd serię A, na rynku pojawił się najmniejszy model w tej linii produktów, nie mający dotąd swojego bezpośredniego odpowiednika. A3X jest mały, tani i wszędzie chwalony – a jak jest naprawdę?

Wymiary A3X nie obiecują szczególnych doznań, jeśli chodzi o przekaz najniższych tonów. Do tego jeszcze woofer, którego średnica membrany (4,5") bardziej kojarzy się z głośniczkami do komputera niż monitorami do pracy, było nie było, studyjnej. Ale… Stosując różnego typu skróty myślowe możemy przyjąć, że tak mała obudowa daje większą możliwość wykazania się głośnikowi niskotonowemu, jeśli chodzi o dostarczaną do niego moc. Z niewielkiego pudełka trudno jednak będzie nam uzyskać odpowiednio wysoki poziom niskich tonów, chyba że zastosuje się tu odpowiednie zabiegi po stronie elektronicznej. Niewielkie wymiary obudowy i mała średnica membrany mogą się wówczas okazać atutem, ponieważ skracają czasy oscylacji układu drgającego. Gdyby zestaw ten miał być konstrukcją pasywną, to taka sztuka w przypadku bass-refleksu raczej by się nie udała. Gdy jednak mamy do czynienia z konstrukcją aktywną, to można trochę pomóc prawom fizyki i spróbować osiągnąć właściwy efekt brzmieniowy.
Czytaj dalej

Już wiemy, co Novation szykuje dla didżejów i osób tworzących i wykonujących na żywo muzykę z wykorzystaniem komputera. Rzecz nazywa się DICER i jest przeznaczona do współpracy z Serato Scratch Live (stąd mikser Rane na zdjęciu z poprzedniej informacji), choć może pracować praktycznie z każdym oprogramowaniem obsługującym MIDI – para DICERów obsługuje łącznie 60 różnych kontrolerów MIDI.

DICER to niewielka przystawka/kontroler, a w zasadzie dwie, ponieważ będą sprzedawane parami. Pierwszy otrzymuje zasilanie przez USB i przekazuje je złączem TS 1/8″ do drugiego kontrolera
Czytaj dalej

Przed sezonem nagłośnieniowym firma Yamaha postanowiła zorganizować bezpłatne szkolenie w zakresie obsługi stołów cyfrowych tego producenta. Szkolenie przeznaczone jest dla praktykujących i zaawansowanych realizatorów, którzy chcą nauczyć się szybszej obsługi mikserów Yamahy pod kątem zbliżających się letnich festiwali, imprez plenerowych, tras koncertowych itp.
Szkolenie odbędzie się w dniach 8-10 czerwca w centrum Yamaha Commercial Audio w Milton Keynes, w Wielkiej Brytanii. Poprowadzi je Nick Pemberton, a obejmie ono stoły PM5D, M7CL i LS9. Dostępni będą również eksperci z centrali firmy, którzy będą mogli odpowiedzieć na wszystkie pytania natury technicznej.
Czytaj dalej

Novation, firma znana ze świetnych syntezatorów, interfejsów i kontrolerów MIDI/USB szykuje coś naprawdę dużego. To coś nazywane jest The Game Changer i, zgodnie z nazwą, ma zmienić reguły gry.

Jakiej gry? Zapewne chodzi o coś didżejskiego, bo na wielkim banerze na stronie Novation widzimy gramofon i mikser Rane. (Widzimy też zegarek i fragment rękawa swetra, ale z dużą dozą prawdopodobieństwa należy przyjąć, że ta brytyjska firma nie wchodzi raczej na rynek producentów odzieży ani wytwórców gustownej biżuterii dla mężczyzn). Być może będzie to kontroler? Może cały system didżejski? Musimy jeszcze trochę poczekać. W czwartek powinniśmy już znać wszystkie szczegóły. Może nawet trochę wcześniej…

Wydawać by się mogło, że w zakresie interfejsów audio powiedziano, napisano i zrobiono już wszystko. A jednak producenci wciąż znajdują nisze, które starają się wypełnić nowymi produktami. Do takich należą oba opisane tu urządzenia.

Oba interfejsy mają niemal identyczne gabaryty z tą różnicą, że Presonus jest wyższy i cięższy. Zarówno Echo AudioFire 4 jak i Presonus FireStudio Mobile oferują dwa wejścia mikrofonowo-liniowe. Zrealizowano je na gniazdach Neutrik combo, każde z indywidualnym regulatorem czułości, 3-diodowym wskaźnikiem wysterowania oraz globalnie załączanym napięciem fantomowym +48 V. W praktyce napięcie to pod obciążeniem spada do 33,5 V w Echo Audio i do 33,2 V w Presonusie. Na przednich panelach urządzeń znajdziemy też wyjścia słuchawkowe z niezależną regulacją głośności. W FireStudio Mobile jest to oddzielny port wyjściowy, a w AudioFire 4 wyjście słuchawkowe przypisane do wyjść 1-2. Teoretycznie interfejs Presonusa ma jedno wyjście do podłączenia odsłuchów, a urządzenie Echo Audio dwa, gdy jednak weźmiemy pod uwagę powyższe, okazuje się, że oba interfejsy mogą współpracować z dwoma różnymi zestawami monitorów, a korzystając z wyjścia cyfrowego S/PDIF można też podłączyć trzeci. Różna jest natomiast liczba wejść liniowych – w Echo Audio są dwa, a w Presonusie sześć. Razem z portami cyfrowymi otrzymujemy więc – odpowiednio – 6 wejść/6 wyjść oraz 10 wejść/6 wyjść. W tej klasie cenowej i przy tych gabarytach Presonus FireStudio Mobile jest najlepiej wyposażonym w wejścia i wyjścia produktem na rynku.

Czytaj dalej

Poniższe wideo w 3 minuty wyjaśnia zasadę działania thereminu, czyli instrumentu, w którym wysokością dźwięku i głośnością sterujemy poprzez ruchy rąk. Nie ma w tym żadnej magii, jedynie odrobina elektroniki. Zresztą theremin to bardzo wdzięczny temat dla majsterkowiczów – prosty do zrobienia we własnym zakresie i bardzo efektowny w działaniu.

Od pierwszego komputerowego skrzeku, do współczesnych interfejsów audio. Warto czasem przypomnieć sobie drogę, jaką przebył dźwięk przetwarzany przez komputery i porównać jak wielką zmianą były kolejne generacje kart dźwiękowych.

Szybki rozwój technologii, wzrost oczekiwań potencjalnych nabywców oraz nie zasypiająca gruszek w popiele konkurencja sprawiły, że firma ADAM postanowiła dokonać szeregu zmian w swoich wyrobach. Tym sposobem na rynku ukazała się niedawno cała seria monitorów z literką X w nazwie, zastępując poprzednio dostępne produkty. W miejsce popularnego A7 mamy obecnie model A7X, który jest przedmiotem niniejszej recenzji.
Czytaj dalej

Realizacja miksu live to dość specyficzne zajęcie. Podczas tej pracy liczy się nie tylko dogłębna wiedza na temat akustyki, propagacji fal dźwiękowych w różnych środowiskach, znajomość różnego typu systemów nagłośnieniowych, urządzeń, instrumentów i mikrofonów. Istotna jest też odpowiednia organizacja pracy, refleks, umiejętność błyskawicznego podejmowania (trafnych) decyzji, właściwe podejście do ludzi (w tym przede wszystkim artystów) czy umiejętność zachowania zimnej krwi w ekstremalnych sytuacjach. Wiem co mówię, bo ładnych parę lat spędziłem pracując w ten sposób… Być może ze względu na szerokie spektrum zagadnień i problemów związanych nie tylko z technologią i fizyką, ale też z relacjami międzyludzkimi i ogólnie pojętą kulturą zachowania realizatorzy live dość niechętnie dzielą się swoimi doświadczeniami. Jest jednak kilka wyjątków, a do nich zalicza się Dave Rat – właściciel dużej firmy Rat Sound, szerzej znany jako realizator dźwięku na koncertach Red Hot Chili Peppers oraz autor artykułów dla wielu magazynów, w tym amerykańskiego Live Sound (publikował też w dwumiesięczniku Live Sound Polska).
Czytaj dalej

Marka Telefunken jest doskonale znana w Polsce i w Europie. Ta mająca swe korzenie jeszcze w XIX wieku niemiecka firma funkcjonowała praktycznie w każdej branży mającej cokolwiek wspólnego z elektroniką. Do końca lat 50. XX wieku była też znanym na świecie producentem i dystrybutorem lamp próżniowych, z których korzystał między innymi Georg Neumann w swoich mikrofonach. Układ między Telefunkenem a Neumannem (a także AKG) był taki, że w zamian za podzespoły elektroniczne Telefunken miał prawa do dystrybucji mikrofonów między innymi na terenie Ameryki Północnej, gdzie pod nazwą i z logiem Telefunkena funkcjonowały aż do 1958 roku. Stąd też szczególny sentyment amerykańskich realizatorów do tej właśnie marki.
Czytaj dalej

Neumann TLM 102 to maleństwo. Wygląda trochę jak miniaturka prawdziwego mikrofonu, ale w środku znajdziemy wszystko to, co powinno się tam znaleźć. Sercem mikrofonu jest nowa kapsuła – nowa pod każdym względem. Nie znajdziemy tu bowiem klasycznej konstrukcji z membraną przymocowaną do elektrody statycznej za pośrednictwem pierścienia i kilkunastu rozmieszczonych po obwodzie wkrętów. Zdecydowano się na rozwiązanie polegające na przyklejeniu napylonej złotem membrany do obwodu cienkiego krążka z mosiądzu. Membrana ma średnicę 28 mm brutto (średnica netto to ok. 24 mm), a sama kapsuła zamocowana jest jak w typowym mikrofonie kondensatorowym – na elastycznym, gumowym wsporniku.
Czytaj dalej

SSL X-Patch to całkowicie analogowa, ale sterowana cyfrowo krosownica wyposażona w 16 wejść i 16 wyjść. Można je ze sobą łączyć w konfiguracjach uwzględniających wejście, wyjście i Side-Chain. W standardowej krosownicy połączeń dokonuje się kablami wpinanymi w odpowiednie gniazda, ale w przypadku przedmiotu naszej recenzji dokonuje się tego za pośrednictwem oprogramowania X-Patch Remote (dla komputerów Windows i Macintosh). Przewaga każdej cyfrowej zwrotnicy nad jej analogowym odpowiednikiem polega na tym, że zmiany konfiguracji całego systemu dokonujemy jednym kliknięciem, po prostu zmieniając preset.
Czytaj dalej